『源氏物语』作品中人物关系错综复杂，描述时间跨度长，作品如『红楼梦』般规模宏大，因为对作品解读理解有限，所以还是从稍微浅显一点的电影入手，浅谈一些内容来废话几句。

 

      首先说一说电影本身。由于电影的容量有限，电影中为了述清主线和尽可能的塑造出丰满的人物，不得不在改编小说的基础上删减和简略了大量女性角色，很多人物都是仅仅一个画面或姓名一笔带过，只保留了小说占据重要位置的数位女性角色。但是仍然由于出场人数众多，出场时间太短，给人的感觉是如记流水账一般叙述各位女性角色的故事，没有尽情和全面的诠释出人物形象，不得不说是一个很大的遗憾。不过的确是碍于篇幅，电影无法做到小说似的面面俱到，因此电影又在删改了部分内容的基础上加入了紫式部的线索，从而使得故事变为了两条主线，一条是作者紫式部本人对即将成为「中宫」的彰子进行教导，以探讨女性命题，教导的方式便是讲述另一条主线——「光源氏」的故事。电影在前一条主线中巧妙地加入了原书作者紫式部的生活经历，从而使得观众能在观看电影的过程中对作者的背景加以了解，并且其中还包括取代被删剪的部分书中内容，使得对作品的改动变化不至于显得过大。虽然紫式部的线索比较简单也容易理解，但是这样的改动有些削弱了光源氏线索的连贯和完整性，使得光源氏的线索显得有些零乱，从中让人疑惑光：源氏的线索究竟是历史存在还是文学创作？另外时间和场景的变幻频繁且略显纷乱，且两条线索都是皇家贵族气势，又都在述说男女之情，所以虽然比较自然的渲作一处，但是对于观众来讲，人物太多，交代太快，总有难以连缀的感觉，很容易觉得解读混乱。我在看电影时就一度因为人物形象相似，交替过快而有些跟不上电影的节奏。

 

      在电影角色的选择方面，因为与本文关系不大就不多谈了。但是电影在对于人物的塑造上，的确是无法让人满意的。就如前面所讲，由于电影没有办法压缩庞大的作品，所以光源氏与他周遭女子的爱恨情缘就变成了走马观花似的简报，很多人都如图片般迅速闪过，在我看来，这么多的重要人物仍然都如纸板一般平淡，只有两条线索的主人翁——紫式部和光源氏显得比较丰满。作品中的重要角色紫姬也因为篇幅和改编的缘故显得有些变味。虽然我没有深入读过『源氏物语』，但是紫姬给人的感觉是很完美的，可是电影里面对于紫姬的结局却透露出一种暗示——紫姬是因为对光源氏的感情问题而抑郁而终的。但从之前的铺垫和原作来看，紫姬不应该是这种人，也就是说，电影在最后的篇幅里进展过快，导致对于人物的刻画失衡，与作品所描绘的紫姬形象不合了。在我看来，紫姬是一个由光源氏一手培养出来的完美夫人，两人的相处极其融洽，光源氏对其疼爱体贴至极，紫姬应是非常了解光源氏此人的。而且光源氏没有一点强求紫姬接受自己，使得紫姬从内心对光源氏的情爱日益累积，因光源氏的尊重和疼爱而热爱光源氏，但其本身的品行和对光源氏的了解，加上光源氏对其的挚爱，最终给她带来的却只有伤感与失落，虽然她唯一的缺点只是嫉妒，但这是所有女人的通病，而不应该成为紫姬病终的缘由，并且这种嫉妒一直是默默忍受着的。紫姬可以如亲身女儿一样养育明石君的女儿，并将自己不能生育的大悲痛，转化成对明石君女儿的纯纯母爱，情份之深，让人无法不敬佩紫姬对于光源氏之爱。紫姬几十年如一日在背后默默支持光源氏，永远安慰和鼓励着他，从不将自己的伤感形诸与色，她的一生虽然是幸福却又悲惨的，但她终究是完美的。

 

      说到这里，就撇开电影来谈紫姬与光源氏吧。紫姬对于光源氏来说，是一个完美的娃娃，是由光源氏一手打造的作品，背负了光源氏所有对女子的梦想。光源氏的梦想是由一位完美的夫人，所以他一直在找寻，当他遇见了幼年紫姬时，虽然最初的心思是出于藤壶御女容貌极其相似，但紫姬所拥有绝对的可塑性，便是除了容貌之外，最为让光源氏满意的地方。光源氏从所有方面包容培育着紫姬，之于紫姬，两人已经不能单单用一种关系来定义了，而应是既是父女、兄妹，又是朋友、恋人、夫妻，是一种随时变化的感情，亦就是说紫姬对于光源氏的感情包含了亲情、友情、师生之情，最终复杂的结合为了爱情。但光源氏本身所追求的只是爱情的本身，而没有将之具化在任何人身上，虽然对于紫姬似乎有一点点例外，不过只是每每与其他女子交往时，有着对于紫姬的愧疚感而已。但是紫姬并没有能力去改变这一切，她的爱只限于一人，只限于一处，这也就注定了紫姬所受的伤害不断累积，以至到最后光源氏迎娶三公主时，她终于开始有所疑虑，自己究竟怎样才算是给自己以自由给自己以幸福，自己的爱到底应该怎样才是正确的。其实所谓爱原本就很复杂，在具体的感情中到底什么是对内在纯粹的爱什么是对外在的依附的爱，对于紫姬已经不需要考虑了。紫姬或许是真正爱上了光源氏的内心人格，也只有她才隐约的意识到究竟他毕生都在女性身上寻找着什么而且清楚的感觉到他寻觅的终点不会在自己身上。紫姬在漫长的受伤害和等待的过程中终于明白了她倾注一生去热爱的男人只不过把她自己的心当作一种意识的寄放点而已。在这种强烈的悲哀中，她注定永远等不到他真正爱自己的心——纵使如此，她还是热爱着这个男人，并且让他自由的去追求、寻觅、一步一步越跑越远，但还是等待着他，愿意用自己一生的热爱去温暖他受的寒冷。这种可怜，才最终化作一种决绝和无力，在紫姬逝去之前，给光源氏以最大的心灵冲击。如果紫姬凝视他的双眼，必定令他深入骨髓般的支离破碎……

 

      其实容貌才华等等，相比人之所以为人内在的性情脾气都是外在的，在某种程度上甚至跟权势财富这些是没有差别的，因此，爱情也就产生了质的区分。对于光源氏来说，他身边的女性根本就很难把内在美和外在美这两者分开来，而且光源氏本人对于爱的恣意的脾气就是他的容貌才华培养出来的，并利用着这些外在的东西恣意挥霍着他的爱，找寻着他所需要的爱，最终却连他一生中最重要的人都守护不了——眼睁睁的看着紫姬带着对爱情的心灰意冷哀伤逝去——直到这时他才发现自己也是同样的爱着紫姬的……当紫姬在光源氏的极大悲痛中死去时，他才开始痛彻心肺的后悔之前对她的伤害，才开始醒悟终结自己的尘世生活。爱了一辈子，直到充盈自己内心的那个人带走了所有的那些情意之后，才发现纯粹情感上的沟通还是如此的仓促没有默契，才发现自己追求一生的东西其实早已在心中确实的存在……真是一场空……真是忙着恋爱，却忘了恋爱究竟是什么啊……他最后回味自己的爱情生命时，弥留的最后一点点心动痕迹，仍旧只是他所爱上的——可怜的——爱情的感觉而已。并且已永远没有机会后悔——他唯一真正的爱情。这便是光源氏最终的悲哀。光源氏不懂得紫姬，正如他不懂得所有女人的痛苦和怨恨，他以为紫姬会不在乎，因为他以为紫姬知道自己在他心中的地位是不能取代的。可紫姬要的是完整的爱。光源氏其实不是坏人，他只是太幼稚了。或许，纯粹的爱情最终只是错过。

 

      写到这里，自然就想到了导致两人的初遇——这个悲情的缘由：藤壶御女。如果说得极端一点，光源氏真正爱的人也许只有藤壶御女一人而已。他对紫姬一见钟情并带回家抚养，是因为藤壶御女，他与三公主结婚，也是因为藤壶御女，虽然他根本不爱三公主。藤壶御女是光源氏所爱的第一个女人，他们的结合又是禁忌的，这两层关系使得藤壶御女在光源氏的心目中形象升华到神圣。当光源氏痛苦到无法释怀时，直到藤壶御女回家省亲，才毅然跟她最后一次结合，这几乎可以用「绝爱」来形容，亦就是因为这一次的诀别，让藤壶御女在光源氏心中占据了不可替代的位置。光源氏之后一直都在寻找的，亦就是近似藤壶御女所带来的那种缠绵。即使光源氏深爱着紫姬，但在两人之间却永远都隔着一个藤壶御女，因为在光源氏眼中，紫姬永远都有藤壶御女的影子，到最后也许藤壶御女就是紫姬，紫姬就是藤壶御女。他不过是因藤壶御女而爱上紫姬，渐渐地发现自己爱紫姬而已。可是直至紫姬死去，他恐怕还是没弄清紫姬在自己心目中其实已变得那么重要甚至到底有多重要。这样来说，紫姬一生的悲剧多多少少是与藤壶御女有关。

 

      可是藤壶御女背后同时又有一个影子，一个多多少少从光源氏心底里念念不忘的人——桐壶更衣，也就是他早死的生母。在光源氏眼中，母亲的形象是完美的，这种完美就在于他根本没有对母亲的真实记忆。别人给与的褒扬，父亲对她的深情，这些他所听说的关于母亲的深深惦念从小便深植在他的心里，让他完全相信母亲是完美的。同时，一个人心目中的理想恋人肯定是抽象的形象，能够契合自己的性格爱好种种。而桐壶更衣在光源氏心中也是一个抽象的完美的形象，因此在光源氏的心目中随着年龄的成长母亲的形象就变成了他心目中的恋人的形象，在无意识中两者结合起来后，他一开始对藤壶御女的感情便由出于对生母的思念依恋转变成了对恋人的喜爱。而当后来他发现藤壶御女不能成为最终的选择时，便选择了紫姬，以期训练出最符合自己心目中形象的女人。也就回到了前面所说的打造完美的夫人。这样光源氏的爱情的源头或多或少的应该与自己的生母密不可分，而且在很大程度上是自己创造出来的形象。他一生的悲剧以及给别人带来的悲情，便缘于这个虚空的空白感。

 

      写到这里，也差不多在一个小切入口上面说清了自己的观点。不过这部书的确是庞大恢宏啊。无怪电影已经尽力做到这份上了还被人骂。的确个人有个人的想法，电影的篇幅，是远远不够的。